与目前正在播出的TV动画版「暗杀教室 第二期」联动的「暗杀教室 第二期 课外授课篇」将于3月11日起在dTV独占配信。这次动画化的是在TV版中并没有出现的「竹林的一课」和「支配者的一课 第2节课」等。「课外授课篇」共4话，一话约5分钟 ，后追加4话，共计8话。

　　好奇心ではちきれそうな美人短大生が、父の経営するセックス・クリニックにやってくる患者たちの悩みを解決してあげるというピンク・コメディー。

　　电影版故事中，加入了关键新角色「田渕刚」，是贤二在美容工作室的小鲜肉同事，这号人物的出现是否让史朗和贤二的关系产生变化？此外，史朗为了庆祝贤二的生日决定规划一趟「京都旅行」，两人在旅途中又将如何向对方敞开心扉？

　　《格斗娇娃》故事主打青春奋斗的故事。一个天赋异禀却身负家仇的心事少女、一个有心无脑却力大无穷的农村扛把子、一个叛逆任性却家庭至上的白富美富二代、一个执着梦想却伤病围绕的知心导师，四个女孩子，四段不同的人生轨迹，因为格斗而走到了一起。在这片大家共同热爱的舞台上，她们有误会、碰撞和较量，也有理解、关心和支持。青春，在她们身上绽放出了最美的色彩。

　　二十世纪末，吸血僵尸在香港四处吸血害人高得人心惶惶，茅山第82代传人受香港人民所托来港进行捉僵尸任务，经历千山万水满以为成功消灭了所有的僵尸。可是他们却万万没有料到被一个成了精的千年野僵尸逃脱法网並进行了一场更恐怖的报复行动。野僵尸王统领群魔三界四处吸血害人但中了茅山真人的三味追尸符野僵尸只有遁地而走，茅山真人只有靠被僵尸咬过的人带路追寻野僵尸王的行踪……

本片讲述了少年陈浩南如何走上黑社会的道路。少年浩南和包皮、巢皮、山鸡等自小就是邻居一起长大，几人情同手足。一日，浩南班上的女生被蛊惑仔纠缠，浩南抱打不平，因此得罪了黑社会。为了不被黑社会欺负，浩南几人加入了当地的黑社会老大大佬B的门下。在一次斗殴事件中，浩南杀死了另一个黑帮东升帮的一个老大的弟弟，浩南最终被东升帮抓走了，他最后究竟命运如何

　　奇幻世界斗鸡镇，热血少年关机立志成为一代鸡王“斗鸡侠“。 自挫败中挣扎成长，最终击败进犯的东瀛斗鸡武士，成为一个大侠！　　犯我中华者虽远必诛！　　在漠北极西地带有一个斗鸡镇，关机是斗鸡镇的高手，但却因家境贫寒，他与月兰相爱的事情遭到月父的反对，关机决定通过斗鸡大赛来证明自己。可就在斗鸡大赛的前一天，婶婶为了阻止关机斗鸡，把关机的斗鸡鸡关枪炖成了鸡汤，关机为此事伤心不已，因为失去鸡关枪无法参赛。当他心灰意冷的时候，他想起了爷爷临死前的遗言，又想起了月兰的鼓励，关机决定离开斗鸡镇寻找更强大的斗鸡，在沙漠中遇到了鸡圣伯文，关机欲拜其为师，但此时东洋人井上吉尊来到中原，引出了5年前关机爷爷关傲天和鸡伯与东洋人的斗鸡争霸约定，为了实现爷爷的遗愿并将东洋人赶出斗鸡镇，关机用爷爷关傲天的战斗鸡战胜井上吉尊，呼吁镇民鼓起勇气反抗，最终将东洋人赶出中原。

　　《一起吃饭吧3：Begins》讲述33岁、陷入低谷的具大英和原本一起开始用餐的李智雨（白珍熙 饰）重逢，共享20岁时的饮食和回忆，克服伤痛的故事，7月16日首播。

《我的英雄学院剧场版：英雄新世纪》（日语：僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ヒーローズ:ライジング）是一部于2019年12月20日上映的日本动画电影，由长崎健司执导、黑田洋介编剧，改编自漫画家堀越耕平创作的漫画系列《我的英雄学院》，同时也是其系列第二部电影版。本作电影内容同样为原作者堀越耕平监修的原创故事，并表示“这次的电影某种意义上可以说是《我的英雄学院》的结局了”。

沙夏与桂木华成为了新的一组拍档，并为寻找行踪不明的原始元素回路之一——"雷之携香女"而女装潜入了私立女子学校·翠玲学园。在华的帮助之下，沙夏开始调查起了学园中女学生们的圣乳。但是翠玲学园的"姊妹会"会长·濑田深雪对沙夏起了疑心，向他提出了决斗要求…。

电视动画《圣痕炼金士》改编自吉野弘幸原作、佐藤健悦作画的同名漫画。在漫画杂志《Champion RED》2009年7月号（2009年5月19日发售）上，发表了《圣痕炼金士》TV动画化的消息。电视动画于2010年1月9日首播，全24集。OVA动画第10.5集《女帝的肖像》随漫画单行本第10卷DVD限定版于2010年10月20日同捆推出。动画第2期《圣痕炼金士Ⅱ》于2011年4月11日播放。某一天，就读圣米海洛夫学园的织部真冬见到了男主角亚历山大·尼古拉叶维奇赫尔(昵称沙夏)，他是一个俄国少年，能够通过吸吮圣乳而自由地操纵铁元素的炼金士，左脸有十字架型的圣痕，幼年时的恐怖经历造就了他的冷酷个性，别号致命者沙夏。他的到来，使真冬以及灯的生活不再平静，卷入了炼金士们的战斗。埋藏长达两千年之久的圣像之迷，以这所学园为舞台展开了…………

　　讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆