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国家地理世界致命动物:太平洋
美国英语2009
  我们居住的世界充满各式各样的动物,这些动物为了生存不断地演化,适应环境的挑战,从生存竞赛中脱颖而出。国家地理频道《世界致命动物》节目,将介绍八个地区的菁英动物,牠们分布在亚洲、亚马逊雨林、中美洲和亚太等地区。每集都以高超的拍摄技巧和手法,拍下令人叹为观止的动物行为。本系列节目旁白以第一人称的方式叙述,巨细靡遗地介绍动物的致命杀伤力。  动物杀手:印度篇  没有几个国家像印度这样幅员辽阔,或人口众多。贫瘠的沙漠、茂密的森林和崎岖的山脉,都栖息着各种动物杀手。在这里你无法以动物的体形大小,来判断它们安全与否。它们全都发展出各种妙计捕猎,凭着求生技巧茁壮成长。  印度是全球最古老文化最丰富的国家之一,这是一个严峻的国度,严峻的天气,严峻的人口数字,严峻的野生动物。这里无法从动物的大小判断危险或安全与否,有些动物还没有手掌大,有的动物关也关不住,但全部发展出各种秒计来捕猎,御敌,杀戮。这些动物引人瞩目,不同凡响,而且危险,准备面对面迎接印度十二煞。  动物杀手:亚马逊篇  亚马孙河流域的丛林回荡着各种生物的叫声,这些生物为了生存相互竞争,其中包括利用毒液捕食小型哺乳动物的扁斑奎蛇、会将尸体吃到剩下骨头的食人鱼、身长达16尺的凯门鳄、在中南美洲造成最多人死亡的矛头蝮、绰号叫巴西吸血鬼鱼的寄生鲶、只吸食鸡和牛血液的吸血蝠、可产生强力电流的电鳗、遭威胁时会发动猛烈攻击的白唇猯猪、皮肤可分泌剧毒的箭毒蛙、体型有成年人类一半的角雕,以及咬人最痛的子弹蚁。  动物杀手:亚洲篇  从北极延伸到热带,亚洲是全球面积最大的大陆,居住人口最多,生活环境困苦。此地的动物为了求生存而演化出超强的适应力。例如亚洲黑熊、北极熊、眼镜蛇、白唇蝮蛇、北美灰熊、老虎、咸水鳄、攻击性强的无螫蜂、野猪、尖吻蝮蛇、山栋蛇、大黄蜂等等。  动物杀手:非洲篇  非洲的野生大地上住着各种奇异的动物,它们每天都要面对生死激战。这之中,又有十二种动物精英,个个身怀掠食绝技,出手不凡。从北边的撒哈拉沙漠、南边的苍翠平原,到浩瀚的尼罗河,这些动物到底有什么必杀本领?我们将一探究竟。我们不仅要探究这些动物如何在物竞天择的演化法则中生存下来,还会请亲身经历动物追杀的人现身说法。  非洲是野生动物的战场,古老的巨兽是潜行捕猎者,它们凶残无比地掠食动物,在此抗争和生存,但在这些物种当中,由十二种动物称霸,这些掠食动物敏捷、有力、凶残,准备和非洲十二凶煞面对面吗?国家地理频道的“动物杀手:非洲篇”将为您展现。动物也有黑社会,不信?看看 “十二凶煞”是如何称霸非洲的吧。  动物杀手:北美篇  在北美的每一个角落,无论是高山水下还是丛林深处,大自然都洋溢着勃勃生机。然而,这里同样弥也漫着死亡的气息,危险无处不在。杀戮的游戏随时都可能上演。因为,这里有着北美洲十二种最致命的动物,他们就是所有噩梦的主角,凶残的刽子手。就让我们一起走入北美十二金刚的隐秘世界。  动物杀手:中美篇  中美洲那里有耸立在杳无人烟雨林的历史遗迹,以及蠢蠢欲动的大地,此地的荒野住著大量致命动物,他们从树冠层纵身跃下或纵深海冒上来,鬼祟又狡猾地跟踪猎物,以剧毒利器……和蛮力大开杀戒,请和中美洲动物杀手面对面。  动物杀手:澳大利亚篇  澳洲是一块独特的大陆,这里住著数十种全世界独一无二的杀手动物,有些难以被人察觉,有些则令人难忘,但他们全懂得利用巧妙的方法猎食、自保及猎杀。有时我们会闯入他们的地盘,结果因为太靠近他们而送命。现在我们要介绍澳洲十二煞。  动物杀手:亚太篇  这地区的面积是欧洲的7倍,其范围横跨两大洋,绵延1万4千公里,受温暖的热带海域影响,拥有独一无二的生态系统,以及奇异的动物,这里是亚太地区。亚太地区拥有的陆生与水生动物杀手。种类位居全球之冠,其中有些我们很熟悉,有些则极少人见过,但他们全都拥有高明猎食本领及自保本领,我们将深入丛林和草原,并潜入礁脉与亚太地区的动物杀手打照面。  亚洲是地球上面积最大,人口最稠密的洲陆。人类在这里与最惊人的动物争夺生存空间。西伯利亚和太平洋热带海域有强壮的大型掠食动物,亚洲草原和湿地上有古老有鳞生物,地面上有蛇,树上有狡猾的猴子,其中最让人佩服的是最大陆生食肉动物北极熊。本片将带领观众了解这些动物如何猎食和自卫。

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纯真时刻
其它其它1996
  导演:马克马巴夫(伊朗)  电影的神奇在于能够重建时间,尤如生命可以重来。  伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子,曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱,出狱之后,终放弃了政治理想,而把电影当成了信仰,就在他拍《电影万岁》的时候,竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中。后来,他就以他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。  导演试图重建当年自己制造的袭击事件,并且邀请了另一位当事人--那位警察一起来完成这次重建:找来二位小演员,分别扮演年轻时的马克马巴夫和警察,马克马巴夫和警察分别去跟自己的扮演者讲述当年自己的行为始末,然后拍摄行刺过程。当然导演也就不只是马克马巴夫,还有那个警察。事实上,他也的确一直在重建过程中表达他的愿望和理想,开始是教他的扮演者给过来问他时间的女孩送盆花,后来又教他朝她开枪,而这二样,都是他当年没有做的。  还有一位人物,是马克马巴夫的表妹,马克马巴夫当年行刺的时候,以她去问那位警察时间做掩护,而警察却始终不知道这情况,把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘,直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的时候才恍然大悟。  他感到被欺骗和伤害之后,自行篡改了历史:他告诉自己的扮演者,不论是谁靠近和他说话,你就向她开枪,包括那位女孩。他也企图在对过去的重建中表达他受伤害的愤怒,如果生命可以重来!  在重建的企图下,导演的却是一出巧妙的虚构,而正是这一虚构,把过去的故事转换成了现在时态,也使得导演对于过去的反思显得更有诚意。  纪录片样的拍摄手法,质朴而坦诚。电影开始的时候,马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员扮演他自己和那位警察,扮演他的那位说他的理想是拯救人类;而警察的扮演者却一副老实巴交的样子,警察十分不满,拒绝出演,说导演如果改变主意就到哪里哪里去找他,愤然而去,摄影师问导演要不要把他追回来,而导演说,这个角色对他很重要,他会回来的。演员如同在生活般演戏,导演也如同生活般在拍电影:看,这是我的生活,也就是我的电影。  当警察在教他的扮演者应该怎么送上盆花的时候,马克马巴夫表妹的扮演者刚好路过,问他几点。跃然而出电影穿越时间的神奇,仿佛浑然天成的回文诗。  二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了:激进分子递上的是大饼,警察掏出的是盆花,代替了匕首和手枪。

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